Una reseña de En tierra hostil, de Kathryn Bigelow (2008).

Es la dependencia de su hacer, y no la dependencia de nuestras ‘capacidades’, lo que desarrolla en cada uno un entendimiento profundo del proceso de santificación.

Una crítica de la película Gladiator, de Ridley Scott (2000).

Épica no es, aunque haya muchas peleas con espadas, pero bíblica todavía menos. Porque, ¿qué tiene que ver la Biblia con esta historia? 

Una reseña de El clan de hierro, de Sean Durkin (2023).

Podemos permitirnos cierto aborrecimiento, como le ocurría al autor de Eclesiastés, pero siempre debemos progresar hacia la esperanza.

Por fin asistimos a una obra compleja y adulta, que no se puede reducir a los simplistas esquemas a los que parece habernos condenado el victimismo últimamente. 

Una crítica de Dune: Parte dos, de Denis Villeneuve (2024).

Una crítica de Priscilla, de Sofía Coppola (2023).

Una crítica de la película Ferrari, de Michael Mann (2023).

La película de David Fincher nos muestra la realidad de la vida en un mundo roto, donde no podemos ser conocidos, ni perdonados del todo. Para eso hace falta una obra sobrenatural.

Una reseña de Ida, de Pawel Pawlikowski (2013).

Una crítica de Pobres criaturas, de Yorgos Lanthimos (2023)

Una crítica de Perfect Days, de Wim Wenders (2023).

Una reseña de la película Los que se quedan, de Alexander Payne (2023).

Lo radical del evangelio es que no promete una distracción superficial del pesar que probablemente nos acompañe en esta vida, sino que ofrece una liberación completa en la que todo en nosotros quedará redimido en Cristo.

En este nuevo panorama ecologista, de conferencias globales e infinidad de organizaciones, la carga política parece haber ocupado el lugar de la reflexión y el pensamiento. Solo se ven enemigos por doquier.

Un comentario a la película Napoleón, de Ridley Scott (2023).

Un comentario de la película El viejo roble, de Ken Loach (2023).

Un comentario de la película Saben aquell (2023), de David Trueba.

Algunas reflexiones personales sobre esa relación tan peculiar, como la que une a hijos y padres, a raíz de algunas referencias a ello en la gran pantalla.

Como en el principio del texto bíblico, en el audiovisual se repiten las historias de una pareja en el ámbito rural que sucumbe ante algún tipo de mal. Sin embargo, los enfoques son distintos.

No es casualidad que el Dios que se revela en Cristo Jesús sea un Padre que ha conocido el dolor en su propia carne.

‘Su único hijo’ lleva a la gran pantalla una de las escenas icónicas del Antiguo Testamento. Conversamos con David Helling, director de esta película bíblica que ha convencido a crítica y público en Estados Unidos y se estrena este fin de semana en España.

Pocos cineastas como él han plasmado la soledad del ser humano, que hace vagar a sus personajes en busca de la redención de un padre ausente.